Lot 146

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立轴 设色纸本

癸未（1943年）作

未成交

题识：鄂西大胜，兴奋无已，写此以寄豪情。悲鸿，癸未。
钤印：徐、悲鸿之画

尺寸：97×53 cm. 约4.6平尺

出版

《现代书画投资·徐悲鸿卷》第96页，北京出版社，2005年1月

纪录

北京拍卖会，1995年10月5日，编号15

简介

1943年5月，侵华日军集中优势兵力，在湖北枝江、宜昌一带发动“鄂西会战”，意在打通长江上游航线并摧破重庆门户。战役持续月余，双方伤亡惨重，最终以日军进攻失败而告终。消息传到时居重庆磐溪、正在筹办中国美术学院的徐悲鸿耳中，画家“兴奋无已”，接连创作了包括《英雄独立》、《食草》（现存徐悲鸿纪念馆）等数幅佳作以纪念。
画面中一只苍鹰雄立于松枝之上，躯干向右，正昂首回望左方，眼神凛然。鹰的颈部以劲健的墨线表现，羽翼、尾部、腿部则以浓淡不一的墨色绘就，眼、嘴、爪等细部，用细线精确勾绘，将雄鹰的形象刻画得精细准确。左侧一段粗壮的松干直通天地，中部一根松枝向右下探出，至画面边缘复向左回绕，其间枝杈漫生，相互穿插，松针繁茂，密而不乱，构图造景甚是用心。通篇笔墨果断而又松秀有致，无一迟滞之病笔，既是画家高超画技的证明，又是“兴奋无已”所使然。淡赭的松皮、墨色的羽毛滋润透亮，与细笔描绘的苍鹰细部、松针形成粗细对比。松枝与松干的设色略有浓淡之分，以示新老之别，兼有拉出画面层次之功。松枝轮廓线条质感强烈，亦富金石气息。
战乱年代的画家画鹰者颇多，或有寄寓之含义，其中尤以南宋画家为最，但他们重在求形似中再现其神。明人画鹰多师法宋人，但所画形象十分温和，无凶猛之态。近代以来，齐白石、于非闇等名家皆擅画鹰，但徐悲鸿贵在能将西画写实与严谨的客观性以传统中国画水墨的形式表现出来，使画中的形象在造型逼真的同时，兼具有笔情墨性的恣意之态，这种贯通中西的画法可谓独树一帜。同时，他还赋予笔端动物以人性，借这些傲岸不羁的动物，如骏马、猛狮、灵鹫、雄鹰表达自己热望中华民族觉醒与强大的迫切心情。
鹰在徐悲鸿笔下有两种截然不同的形象寄寓，一种是强悍的、飞扬跋扈的、以强欺弱的，他在创作这类作品时，往往题写“飞扬跋扈为谁雄”；而另一种则是英雄气概的、威风凛凛的、搏击风云的，以鹰代表英雄，暗示如鹰一样的毅力、持之以恒，终能战胜一切敌人与困难。结合“鄂西大胜”的创作背景，本幅高立于松枝的苍鹰，或正是抗战期间英勇作战、矢志不移的前线战士的化身。